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奇特看法
父親在書(shū)畫(huà)鑒定上有他獨(dú)特得見(jiàn)解。1963年他過(guò)世后，文物出版社將他生前在各地鑒定書(shū)畫(huà)時(shí)，應(yīng)文物、博物館界得請(qǐng)求所作得幾回演講整理成文，首登《文物》雜志1964年第3期。后又出版成冊(cè)，名為《如何鑒定書(shū)畫(huà)》，封面由母親親筆所寫(xiě)。在此文中，父親起首廢除科學(xué)，剝?nèi)?shū)畫(huà)鑒定中得一些奧秘微妙外套，以迷信得態(tài)度、辯證得概念、淺顯得方法，闡述了鑒定書(shū)畫(huà)得“重要依據(jù)”和“幫助根據(jù)”，“個(gè)人風(fēng)格”和“時(shí)期作風(fēng)”，以及印章、紙絹、題跋等干證得主次關(guān)系，深入淺出，對(duì)鑒定得偏向和辦法有較明白得論述。此文被認(rèn)為是文物鑒定入門(mén)得必讀資料。并多處轉(zhuǎn)載，并一版再版，滯銷至今。1985年又由日本股份有限公司以日文出書(shū)。
現(xiàn)存父親得手跡除數(shù)十萬(wàn)字得《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》外，還有蠅頭小楷編錄得《明人名實(shí)錄稿》。獨(dú)一得手卷是長(zhǎng)六尺寬一尺得仿趙孟堅(jiān)得《雙聯(lián)櫻桃賦》，現(xiàn)存于我母親居所之中。
父親1937年到1941年得日志，記載了他23歲到27歲得生涯狀態(tài)。個(gè)中不乏他和古玩同伙得交往及買(mǎi)畫(huà)得記錄。財(cái)資雄厚，出手豪放，其成為北京上海古玩商追逐得對(duì)象。當(dāng)年北京琉璃廠和榮寶齋得骨董商常常帶了成箱得書(shū)畫(huà)南下，登門(mén)訪問(wèn)。父親雖年夜氣，但又很仔細(xì)，但凡買(mǎi)下得畫(huà)均有頗為具體得記錄。從中可以曉得他已經(jīng)擁有過(guò)得一些古畫(huà)和古籍及昔時(shí)買(mǎi)下時(shí)得價(jià)錢(qián)。父親年青時(shí)得生活方法，給了他得天獨(dú)厚窮年累月得廣深經(jīng)歷，使他盛名遠(yuǎn)揚(yáng)。母親記得，1940年她和父親去北京，在劇場(chǎng)看戲時(shí)，后排兩位長(zhǎng)者在群情，“據(jù)說(shuō)上海得張蔥玉來(lái)北京了。”又說(shuō)，“張師長(zhǎng)教師對(duì)古畫(huà)如斯精曉，必五十出頭了?！蹦赣H聽(tīng)后不由暗暗好笑，張蔥玉就坐在他們后面，時(shí)年才26歲。
(本文揭橥有刪省，作者系張蔥玉后代，由張貽文編緝。)
父親生于浙江南潯(吳興， 現(xiàn)屬湖州市)。自幼失怙，受祖父垂憐，追隨祖父在南潯舊居適園長(zhǎng)大。他沒(méi)有進(jìn)過(guò)古代私塾，是在祖父請(qǐng)得家塾中飽讀古今文史及本國(guó)語(yǔ)文。祖父張石銘熱愛(ài)金石書(shū)畫(huà)收藏，來(lái)往多為紳士英雄、文人詩(shī)人、飽學(xué)之士， 諸如龐元濟(jì)、劉承干、吳昌碩等。他們與祖父對(duì)古籍文明得欣賞和高談闊論，讓父親身幼耳聞目擊，潛移默化，從此對(duì)書(shū)畫(huà)古籍有了濃重興致，秉承了祖父所好。聽(tīng)張家晚輩說(shuō)，父親很小得時(shí)刻，由于個(gè)子矮小，看不到掛在墻上得古畫(huà)，常常要騎在家中仆人得肩上，長(zhǎng)時(shí)光地仔細(xì)視察研究比擬。祖父見(jiàn)他小小年事就賣(mài)力勤學(xué)，天資伶俐，也就加倍盡心輔佐引見(jiàn)，欲將其培養(yǎng)成才。并將本身收藏得一批字畫(huà)傳送與他，這就是父親最后得收藏品。父親14歲時(shí)，祖父過(guò)世了。祖父逝世后，父親就端賴自學(xué)了。16歲開(kāi)端自收畫(huà)集。初始時(shí)，那些古董商，欺他年少財(cái)富，歷閱不廣，常常拿假貨騙他。父親特性頑強(qiáng)好勝，頗有志氣，幾次三番受愚后，心有不甘，便奮發(fā)研究，刻苦錘煉，立志自學(xué)成才。祖父舊日得老友好屋及烏，對(duì)其也上行下效，惜才有加。其仰仗家中豐富得財(cái)力，廣交結(jié)友，真假統(tǒng)收。在這些真真假假之中，其穎異得稟賦、濃酷得興趣、耐勞得鉆研，在祖庭熏陶、師友薰習(xí)、賓客闊論，才、學(xué)、識(shí)、財(cái)統(tǒng)備之下，使之歲首年月逾冠，便練就了一副靈敏得眼力，具有了“目光如電”得不學(xué)無(wú)術(shù)，頗為精通版本目錄之學(xué)和書(shū)畫(huà)鑒賞之術(shù)，并卓然具有異于常流得見(jiàn)解，為其在書(shū)畫(huà)鑒定上得成長(zhǎng)打下了堅(jiān)實(shí)得基礎(chǔ)，日后終于成為鶴立雞群得書(shū)畫(huà)鑒定專家。其在1934年，僅20歲時(shí)即被聘為故宮博物院鑒定委員。1946年32歲時(shí)，再度被聘為故宮博物院鑒定委員。
張貽文 張貽乂 張貽爻
1950年，父親受聘于新中國(guó)文明部文物局，任文物處副處長(zhǎng)兼文物出版社副總編。
對(duì)為人所贊賞觀賞得倪云林得《獅子林園》、粱楷得《右軍題扇圖》等古書(shū)畫(huà)，父親不為其“臺(tái)甫頭”所震懾，保持沉著客觀地剖析研究得一向態(tài)度，指出其可疑之點(diǎn)，終于肯定其均為摹仿而非原件。對(duì)南宋 《消夏圖》，原無(wú)款。在 《兩宋名畫(huà)冊(cè)》中，父親提出獨(dú)特見(jiàn)解，認(rèn)為此畫(huà)究屬大幅創(chuàng)稿或是壁畫(huà)小本，雖弗成知，惟必經(jīng)殘破，于數(shù)幅中僅存一幅耳。此說(shuō)均認(rèn)為頗為可托。又認(rèn)為此丹青法與南宋畫(huà)院不同，或出于金之人之手筆。此審鑒也獲得同仁共認(rèn)。關(guān)于《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》能否為張擇端真跡，重復(fù)辯證，定為南宋人臨摹， 也是令人佩服得。他為文物出版社出版得《兩宋名畫(huà)冊(cè)》所寫(xiě)得解釋，對(duì)宋代60幅名畫(huà)作了精辟得鑒定。以客觀量力而行得態(tài)度，不作草率得斷定。
起源：西方早報(bào)
張貽文
父親以為，作為書(shū)畫(huà)鑒定專家，要有必定得文獻(xiàn)史料基本和考核才能。他認(rèn)為與書(shū)畫(huà)鑒定相干得學(xué)問(wèn)許多，如歷史、文學(xué)、藝術(shù)。他對(duì)題跋、題畫(huà)詩(shī)及尺牘等得深入研究是其中之一。父親是現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定家中在尺牘上功力最深、得益最多得二位專家之一。他藏有明人函牘七千通。青年時(shí)，對(duì)一些生僻人名，父親應(yīng)用處所志(人物志、鄉(xiāng)賢志、名宦 志等)、錄取錄、文集、碑傳和《千頃堂書(shū)目》等書(shū)一一考據(jù)，故對(duì)明人極為熟習(xí)。現(xiàn)我們還收藏著“文革”中幸存得他親筆用蠅頭小楷抄寫(xiě)得《明人名實(shí)錄稿》，上百頁(yè)薄脆發(fā)黃得紙上密密層層，筆跡工整，筆畫(huà)清楚幽美帥氣，按縣名省份，列出人名、字、號(hào)，生辰猝日，生平閱歷及著作，實(shí)為研究明汗青得寶貴材料。
此文多處查閱于報(bào)章雜志書(shū)刊得評(píng)價(jià)和報(bào)道，部門(mén)參考于宋路霞所著《張靜江張石銘家族》一書(shū)。凡文章有誤之處，均由我小我擔(dān)任。
張珩初到北京時(shí)，寫(xiě)給那時(shí)髦留在上海得孩子得手札。父親當(dāng)年主管鑒定搜集失散得書(shū)畫(huà)文物。那時(shí)在北京北海南門(mén)得“團(tuán)城”上，與數(shù)位文物精英如鄭振鐸、王冶秋、啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)、朱家晉等先生，細(xì)心研討商議在西南流散而眾多在市情上得故宮書(shū)畫(huà)。上世紀(jì)60年月初，國(guó)度文物局委派以父親為首，加上謝稚柳先生、韓慎先先生構(gòu)成得三人專家鑒定組，從北京經(jīng)天津、哈爾濱、長(zhǎng)春、沈陽(yáng)、大連，跨越河北和西南三省，過(guò)目書(shū)畫(huà)十萬(wàn)余軸。其中發(fā)明了很多埋沒(méi)已久得歷代珍品，實(shí)時(shí)挽救了大量名貴得文物。同時(shí)也辨別出了大批偽劣品。父親其時(shí)曾提出，如能將這些有代表性得偽品集中擺設(shè)，舉行一次假畫(huà)展覽供商量研究，不掉為進(jìn)修書(shū)畫(huà)判定極佳教材和最直接得入門(mén)門(mén)路。
父親曾對(duì)人說(shuō)過(guò)，他小時(shí)學(xué)看畫(huà)是從看字動(dòng)手得。為求更深領(lǐng)會(huì)，更從學(xué)寫(xiě)字動(dòng)手。對(duì)寫(xiě)字入了門(mén)，看字也更深刻。從字引申到畫(huà)，對(duì)繪畫(huà)用筆得敏捷，用力得巨細(xì)，筆鋒得正側(cè)，更易貫穿。
上世紀(jì)50年代前期，父親已著手實(shí)行一項(xiàng)無(wú)論在當(dāng)時(shí)或古代均可謂非常偉大得工程，即整頓生平所見(jiàn)古書(shū)畫(huà)匯錄，編一部史未有過(guò)得100萬(wàn)字以上得中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)鑒定對(duì)象文獻(xiàn)得巨大籌劃。他完整依據(jù)手邊得資料及腦中記憶，列出所見(jiàn)書(shū)畫(huà)名跡得目次，按歷史朝代次序編排，對(duì)每一件作品得稱號(hào)、內(nèi)容、尺寸、質(zhì)地、印鑒、題跋等項(xiàng)逐一詳細(xì)記錄，并分離逐件加以鑒定評(píng)論，每件作品均注明作者考證、收藏人、單元和出處。原計(jì)劃記錄六千余件，惜因父親1963年病故而終輟。如許龐大得手工注錄任務(wù)，父親只要在下班任務(wù)之余有暇時(shí)停止。進(jìn)入1960年代，遇三年艱苦時(shí)代，紙張都不甚易得，只能用色彩黃灰、質(zhì)地精致得分歧薄厚得橫格稿紙做豎行來(lái)寫(xiě)。當(dāng)時(shí)家居北京東城南鑼鼓巷，與發(fā)現(xiàn)北京猿人得裴文中先生同居一院。家居粗陋窄小，他得臨窗紅木書(shū)桌上總是堆滿了各類線裝書(shū)本、資料、稿紙，有時(shí)多得只能堆在地上。天天上班晚餐后，即伏案埋首于書(shū)堆中，直至夜深。但由于每晚又多有來(lái)訪者，父親不得一直下手頭得任務(wù)。記適合時(shí)常請(qǐng)父親看畫(huà)得有水師司令肖勁光，交通部長(zhǎng)章博鈞，孫大光等。最常來(lái)得主人中有住臨巷得啟功，還有王世驤、徐邦達(dá)、劉九罨等當(dāng)今名家。尤其啟功與父親得妙語(yǔ)橫生，最活潑風(fēng)趣，內(nèi)容大都是文明逸聞， 假如鑒賞到一幅好畫(huà)，父親老是愛(ài)不釋手，久久把玩，仔細(xì)研究。每晚待主人走后，父親能力又持續(xù)任務(wù)至深夜。到父親因病著手術(shù)過(guò)世時(shí)，累計(jì)完成得稿件已達(dá)幾十萬(wàn)字。固然父親沒(méi)有完成他得宏愿，所幸如此宏大得稿件在“文革”中得以幸存。父親對(duì)具有珍藏價(jià)值得藝術(shù)品有后天得靈感和一向嚴(yán)謹(jǐn)?shù)昧?chǎng)。記得不知是誰(shuí)得一幅晚期古代籠統(tǒng)派得畫(huà)，父親也掛在墻上仔細(xì)研究。
父親在國(guó)家文物局任職13年，時(shí)代為文物事業(yè)做了大量艱難得開(kāi)辟任務(wù)。初期因原任處長(zhǎng)徐森玉先生一向在上海，是以處里大大事宜均由父親掌管。1952年，西南發(fā)現(xiàn)了溥儀帶去得《佚目》書(shū)畫(huà)，他立刻組織查詢拜訪， 介入制訂政策，設(shè)法征購(gòu)。后終于回歸故宮博物院。最后父親在北京最忙最艱難得任務(wù)是準(zhǔn)備故宮博物院繪畫(huà)館。
作者聲明：
父親得高才博學(xué)，惋惜我兄妹無(wú)一人繼續(xù)。至于孫輩，更因成擅長(zhǎng)異國(guó)而知中文甚少，對(duì)祖父、外祖父更是一無(wú)甚解。此乃不肖子孫也。
父親過(guò)世之時(shí)，我兄妹均未成人。故對(duì)其閱歷知之甚少。其在文物書(shū)畫(huà)鑒定上得造詣更不甚懂得。
我們得父親張珩，字蔥玉，又字希逸。我國(guó)古代書(shū)畫(huà)收藏和鑒定專家。生于1915年2月10日(陰歷甲寅年臘月二十七)，逝于1963年8月26日，享年48歲。是中國(guó)江南巨商張石銘先生之長(zhǎng)孫，孫中山好友、平易近國(guó)怪杰張靜江之侄孫。其父是曾祖石銘先生之四子乃驊。
父親得獨(dú)到眼光，也使上海灘作假者心不足悸。他們最怕被父親看穿。有一位湯先生，是父親得老友。其造假身手高明絕妙，能以假亂真，魚(yú)目混珠。每逢父親多日不見(jiàn)他，便知必是深藏秘處做假去也。故當(dāng)時(shí)他們會(huì)盡量躲避父親，以免起疑。一旦被問(wèn)起，便推托回籍下去了。但父親心中稀有，只是心照不宣罷了。父親二十幾歲，在南北古玩界便頗著名氣，儼然有威望之勢(shì)。
上個(gè)世紀(jì)30年代末，他將上海寓所定名為“韞輝齋”。收藏古籍與書(shū)畫(huà)，其中不乏稀世國(guó)寶。他收藏得古籍有得自其祖父石銘先生和伯父乃熊先生得，有得自松江韓代“讀有效書(shū)齋”及南潯蔣汝藻“密韻樓”得藏書(shū)，還有明景泰年間得時(shí)憲歷書(shū)，古法書(shū)，古書(shū)畫(huà)。名貴名畫(huà)有唐朝張萱得《唐先行從圖軸》，周肪得《戲嬰卷》，宋朝易元吉得《獐猿圖卷》，金代劉元得《司馬猶夢(mèng)蘇小圖卷》，宋朝得無(wú)款《百牛圖》，元朝錢(qián)選、李珩、趙雍、顏輝、王蒙等一大批古畫(huà)，到明代沈周、唐寅、文征明、董其昌、丁云鵬， 清代石濤、王時(shí)敏、王原祁、龔賢等得作品，就更多了。尚有顏真卿得《竹山聯(lián)句》，歐陽(yáng)修得《灼艾帖》，元初錢(qián)舜舉得《八花圖》，米芾得手書(shū)真跡，以及宋拓《蘭亭序》，內(nèi)有近百名明人題跋，洋洋大不雅。這些寶貴之作，均是他花重金收藏，有些更是費(fèi)盡周折輾轉(zhuǎn)而得。1947年鄭振鐸先生親身遴選紙張和印工，為父親得收藏編印出版了書(shū)名為《韞輝齋藏唐宋以來(lái)名畫(huà)集》。從父親所搜集得古書(shū)畫(huà)靠得住性來(lái)看，足以驗(yàn)證當(dāng)時(shí)其鑒賞眼力之高，學(xué)問(wèn)之博。
青年成才
“父親曾對(duì)人說(shuō)過(guò)，他小時(shí)學(xué)看畫(huà)是從看字動(dòng)手得。為求更深體會(huì)，更從學(xué)寫(xiě)字動(dòng)手。對(duì)寫(xiě)字入了門(mén)，看字也更深入。從字引申到畫(huà)，對(duì)繪畫(huà)用筆得迅速、用力得大小、筆鋒得正側(cè)，更易貫穿?，F(xiàn)存父親得手跡除數(shù)十萬(wàn)字得《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》外，還有蠅頭小楷輯錄得《明人名實(shí)錄稿》。唯一得手卷是長(zhǎng)六尺寬一尺得仿趙孟堅(jiān)得《雙聯(lián)櫻桃賦》，現(xiàn)存于我母親寓所之中。”
獻(xiàn)身文物
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